林风眠与常玉绘画语言之比较

发布时间：2025-04-23 06:00

　　二十世纪的中国现代画家中,林风眠与常玉是两位重要的代表,他们的绘画语言与绘画实践对现当代绘画的发展产生了巨大的推动。林风眠与常玉所处的时代基本相同,早年都受中国传统艺术的熏陶,并且先后曾留学欧洲,受西方现代艺术的影响。他们共同在“中西融合”的观念中丰富了中国现代绘画的内涵与形式,而且形成两种不同的绘画语言与艺术风格。本文由四个部分组成。文章第一部分主要从时代背景与文化氛围以及艺术历程等方面分别对两位画家进行阐述。第二部分是本课题的重点,分别具体从艺术传承、构图、题材、造型、线条、色彩以及情感等因素分析比较二者绘画语言与审美追求的相似与差异,并且着重分析二者“中西融合”的艺术观念与绘画实践,并对他们所创造的不同艺术形象与审美追求进行多方面的诠释。第三部分着重阐释二者绘画的现代语境与创新精神。结合历史现状、艺术语境分析论述二者的艺术风格语言以及对现当代艺术的影响。本文第四部分是笔者通过长期对林风眠与常玉艺术语言、风格的解读,并结合自身的创作实践,阐述笔者对二者绘画风格的感悟与认识,尝试从二者对艺术的现代语言创新中吸取创作动力与灵感。本文将着重探究两位画家绘画语言的表现形式与演变,探寻林风眠与...

【文章页数】：51 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图2-1《彩墨牡丹》常玉1921年

线条勾勒分体现了他是汉代至盛唐的艺术元素以及历代民间遒劲有力，具有古拙崇高的审美趣味，这中就有所体现。瓷器画中回转有力的弧状图2-1《彩墨牡丹》常玉1921年

图2-2《摸索》林风眠1924年

作品中表现了众多西方思想、出面部的气质与明暗造型的表现，衣服，画法吸收了西方的表现主义观念，采用图2-2《摸索》林风眠1924年

图2-3《沙发椅上穿黑丝袜的裸女》《红颊裸女》常玉常玉20-30年代通过分析可以看出林风眠与常玉共同受到西方现代派的深刻影响，林风眠是

图2-3《沙发椅上穿黑丝袜的裸女》《红颊裸女》常玉常玉20-30年代通过分析可以看出林风眠与常玉共同受到西方现代派的深刻影响，林美术学院学习传统绘画和现代绘画，并结合自身的传统基奠初步形成风格和艺术观，而常玉受西方现代派的影响则更为直接、多元，使得

图2-4《绿衣女》林风眠50年代

常玉在留学欧洲之前曾到日本学习，藤岛武二、梅原龙三郎、中川纪批留欧的日本画家）等画家的现代派作品对常玉触动很大，他也首次看代各流派的作品。常玉留德时期的创作主要吸收了维也纳分离派和表现图2-4《绿衣女》林风眠50年代图2-5《裸女》林风眠1934年

本文编号：4041331