长镜头的沉浸与间离—纪录片《陶也》的视听表达

发布时间：2025-04-23 01:31

　　视听语言随着科学技术的发展而发展。在今天的银幕上,长镜头的出现已经不足为奇。长镜头作为一种视听语言或视听手法,有着其独特的审美体验。即观众与长镜头的银幕映像之间保持着若即若离或且即且离的关系。本文结合自己的艺术实践案列及自己的创作感受来分析长镜头在应用中带来的这种沉浸与间离的特性。本文在简述了长镜头的基本概念及巴赞的长镜头理论之后,分析了长镜头中的沉浸性及长镜头中的间离性与使用手法,又结合了自己在创作中对长镜头运用体会,进而进行总结探究,进而对其特性进行分析与探究。通过在艺术实践中的体会总结及理论论述的学习与梳理,并结合自己的观镜体验与导师的交流学习形成此文。长镜头因其严守时、空的统一,使其具有真实性、多义性和暧昧性,在其真实性下催生出观众的沉浸性,随着时间的延续长镜头的多义暧昧彰显出对观众的间离。让观众既能对银幕中人物的命运给予关注,也能保持一种对人物的理性批判。长镜头作为一种视听方式或表述语言,在影视创作中被广泛使用。影视是观众的艺术,通过对长镜头的沉浸与间离的特性、表达的分析和梳理来提高对长镜头的客观理性认识,为自己以后的创作带来帮助与提高。

【文章页数】：26 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
英文摘要
前言
第一章 长镜头的基本概念
    1.1 长镜头的基本概念及巴赞的长镜头理论
    1.2 长镜头在纪录片《陶也》中的运用阐释
第二章 长镜头创作中的沉浸性解读
    2.1 时、空统一的真实催生的沉浸性
    2.2 “戏剧悬念”牵引的沉浸性
第三章 长镜头创作中的间离性探究
    3.1 间离理论的出现
    3.2 长镜头的间离性探究
        3.2.1 长镜头本体性带来的间离性
        3.2.2 长镜头中使用的间离手法
第四章 长镜头在视听表达中的运用辨析
结语
注释与参考文献
致谢
研究生期间的艺术实践
附一：纪录片《陶也》导演阐述
附二：部分镜头截图



本文编号：4041003